終於又快到了公司放員工旅遊假的時候了,和往年一樣今年公司可以自已去旅遊,

之後回來的時候再報帳就好,可惜公司預算有限,超出的部份只能自已付了

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旅店



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主要設施

  • 166 間客房
  • 餐廳
  • 三溫暖
  • 大型電玩遊戲室
  • 飯店租車服務
  • 櫃台保險箱
  • 洗衣服務
  • 會議室
  • 禮賓服務

鄰近景點

  • 位於安亭
  • 上海汽車博物館 (1.2 公里)
  • 上海大眾汽車廠 (1.8 公里)
  • 上海國際賽車場 (11.3 公里)
  • 漳浦縣 (22.1 公里)
  • 國家會展中心 (22.1 公里)


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下面附上一則新聞飯店讓大家了解時事

昆蟲也有旅館可住,苗栗縣苑裡鎮「裡山塾」環境學習中心,用木板、竹筒及鑽孔洞木頭打造「昆蟲旅館」,供昆蟲棲息築巢,已陸續有蜂蟲入住,成為親子觀察昆蟲生態的最佳地點。

用木板釘成箱子,裡國內外旅遊面放進竹筒,稻草和鑽孔洞木頭,還要有屋頂抵擋烈日和風雨的侵襲,昆蟲旅館可供野地泥壺蜂、黃尾長腳蜂、瓢蟲等昆蟲棲息,甚至蜘蛛,也都搬來這裡來當房客。

裡山塾環境學習中心主任江進富:「像這個裡頭,我在猜可能是變成蜘蛛的育嬰房,因為它表面有一層半透明的(絲),應該是蜘蛛絲封起來的。」

今年5月在裡山塾的稻田間打造這座昆蟲旅館,短短幾個禮拜,就有獨居蜂、瓢蟲等昆蟲,鑽入竹筒等孔隙中,把這裡當成了育嬰室。

環境學習中心的主任表示,昆蟲旅館在歐美國家農場、住家很普遍,可促進田野間生物多樣性,且運用自然天敵來抑制田間害蟲,還可以幫助花草植物授粉。

裡山塾環境學習中心主任李文華:「泥壺蜂是一種肉食性的昆蟲,所以牠可以幫我們把蟲的部份,做一定數量的減少。」

昆蟲旅館取材天然木頭、竹筒架設,容易吸引獨居蜂飛來探尋,並在舒適的昆蟲旅館內築巢入住。而昆蟲旅館也成為觀察昆蟲的最佳地點,有助於學生進一步認識大自然生態。(民視新聞邱俊超苗栗報導)

(記者黃秀麗綜合報導)「異漾眼光─駐村藝術家聯展」8月4日至26日於台灣藝術股份有限公司(股票代號8479)展出,帶來原創藝術村的駐村藝術家王凱虹、王偉、林仲威、吳金河、陳傳根、黃羿欽、張芳榜、詹邠的作品,風格多元豐富,題材從少女日記、黑暗童話、藝術治療、末日幻想、名畫解構、kuso水墨等,表現出新世代藝術家獨特的藝術面貌。

台灣藝術股份有限公司自2015年7月正式聘用專職駐村藝術家,首創為藝術家投保勞、健保,於高雄市鹽埕區舊堀江商圈整修荒廢的店面作為藝術家工作室,作為「原創藝術村」,透過藝術聚落的方式,融入在地社區,促進藝文交流,為老商圈添新風華,獲得廣大迴響。

此次原創藝術村聯展,以「異漾眼光」為題,主要有兩個意涵,一個是藝術家身份於社會上承受的異樣眼光,另個是藝術家建立自己獨特的藝術語言,表達他對內在或社會的觀照。

駐村藝術家吳金河表示,他們進駐鹽埕區舊堀江商圈後,一開始感受到來自在地社區的里民們的「異樣眼光」,但也因此打開交流的大門,使民眾逐漸對藝術感到興趣,有許多三不五時前來噓寒問暖的常客,甚至幫藝術家清掃門面,讓他們倍感窩心。

台藝公司著重駐村藝術家的原創性,每個藝術家皆有自己的獨特風格。王凱虹擅長以身體探討各種處境的情慾表象,反應出女性特有細緻敏感的狀態,內容取材自日常生活、媒體新聞與流行文化,這些符碼在畫面中交織融匯,加上藝術家自我形象的投射,有如閱讀華麗俗豔的少女日記,形成一種窺探式的獵奇影像,繽紛詭變的幻想迭出不窮,耐人尋味。

王偉作品風格以暗黑童話為創作方向,主要用誨暗的色調搭配可愛的大眼女孩,來表達他對這世界的看法。作品乍看之下,似乎帶點淡淡的憂鬱有些悲傷,不過王偉是想告訴大家:「不管世界多麼灰暗、多麼詭異,一定總有許多可愛的人、可愛的事物圍繞在我們身邊。只要你願意聆聽周圍的聲音,珍惜我們身邊所擁有的,你就會擁有力量無所畏懼。」

吳金河擅長去重塑古典意味的形象,營造出精神中追求的那份寧靜,藉由畫面去思考,探索時代與古典的本質。吳金河相信,每個人都有屬於自己的「信仰」,追求某種崇高的生命價值,因此他希望可以透過共通的藝術語言,在當代社會熟悉的視覺語彙下,將內在的寧靜傳遞給觀者,讓每個人都能夠藉由他的作品,觸碰心底的神性。

林仲威探討動物倫理的議題,這次帶來的作品是以魚喻人,被豢養的金魚穿梭在都市空間中,在美麗又平凡的都市裡漂旅,為尋找新的目標而努力,有如都會人的處境,徬徨卻充滿精力,擁有很多夢想,往往在一個轉彎處忘記了幾秒前的慾望,於是又有了一個美妙的新開始。

陳傳根的作品藉由可愛的貓熊詮釋對環境的無力感,他解釋道,當陸生的貓熊被逼迫面臨水生的環境時,如同社會破壞了牠原有的生存法則,只能帶著無奈心情,享受環境的災難。

張芳榜的「人間風景」系列作品,是重新解構、詮釋藝術史上的風景畫,每幅畫作都是過去藝術家所觀看的風景,他透過臨摹名畫的過程,重新與歷史連結,再以抹除肌理的手法,片面擷取訊息,如同在媒體世界看到的歷史痕跡。

黃羿欽的作品透過反覆的身體勞動和顏料堆疊,在繁複的動態感中來尋求心靈上的平靜,神遊於記憶的探索,表達自身對外在世界的連結,如瞬息萬變的情感、時間的累積、身體的疲憊感、顏料的厚薄與暈染等,都是與記憶對話的痕跡,如藝術治療般,藉此創作出有如心境掃瞄的心情律動圖。

詹邠以仿古捲軸式構圖,來呈現對於人為行為與偽世道之諷刺、抵抗。畫中以「假掰仙人」為主角,坐在巨大機器人內發功,而「小屁童」、「嘰嘰小猴」、「蒙面軍團」等角色圍繞在其中。畫裡的小童與蒙面軍團的行為就像是現實社會的動物園縮影,圍觀著被關住的猴子,各種拍照、打卡之行徑,而巨大機器人以一種環繞的姿態,暗示著動物園對於動物的壓迫,詹邠以詼諧、曖昧的手法,讓畫面的故事性環環相扣,迫使觀者思考人的私慾對於自然動物環境的各種侵蝕。

臺灣藝術研究院院士許一男讚許,這些年輕的新銳藝術家,在創作過程中,加入對景物、感情的理解、對生活的體驗,相當不容易,而且他們把表現技法融入內容的呈顯,不管是具象寫實、借用或隱喻,手法成熟,在駐村這段時間,能展現這樣的成果,令他非常佩服。

獨立策展人、藝評家林育世表示,參展藝術家算是非常新生代的創作者,可謂初生之犢,他們在創作上悠遊、銜接從鹽埕的街區、高雄市乃至台灣的環境,還有人類、人性、到東、西方藝術史的空間,這樣的表現,非常令人驚豔。(自立晚報2016/08/08)

圖說:原創藝術村駐村藝術家合影,左起為王偉、黃羿欽、詹邠、陳傳根、王凱虹、吳金河、張芳榜、林仲威

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